В рамках «Книжного Арсенала» состоялась презентация нового издания об украинском искусстве – книги искусствоведа Елены Кашубы-Вольвач «Александр Богомазов. Автопортрет». Книга стала вторым опытом нового детища издательства «Родовiд» - «Малой серии украинского модернизма», отличительной чертой которой является компактный формат, сравнительно небольшой объем текста и довольно современный дизайн.

Об Александре Богомазове, ключевом украинском художнике начала ХХ века, написано сравнительно не мало. Основные достижения в изучении и популяризации его творчества принадлежат неутомимому «адвокату» украинского модернизма Дмитрию Горбачеву, а также французскому историку авангарда Андрею Накову, инициировавшему первую ретроспективу художника в Европе (Музей современного искусства в Тулузе, 1991). Ряд статей о Богомазове, опубликованных преимущественно в научных сборниках, принадлежит также и Е. Кашубе-Вольвач.

Большая ценность новой монографии о Богомазове состоит в репродуцировании и освещении ранее не публиковавшихся произведений, местонахождение части из которых на сегодня уже даже не известно. Главная же особенность исследования – в новом подходе, согласно которому автор рассматривает все творчество Богомазова в обход хрестоматийным работам и концептуально выстраивает вокруг не самой знаковой, но как выясняется, довольно важной части наследия художника, а именно, автопортретов.

Эволюция стиля и мировоззрения Богомазова прослеживаются единственно через автопортреты художника, коих он оставил немало: всего в книге репродуцированы 17 работ. Часть их представляет собой эскизы и зарисовки, а один из последних вообще имел скорее утилитарное назначение – крошечный филигранный автопортрет карандашом и акварелью в 1922 году заменял фотографию в удостоверении. Анализируя различные технические приемы и выразительные средства, автор переходит к более широкой трактовке творческого метода Богомазова в разные годы в целом. Так, импрессионистический эксперимент 1907 года отражает ранние студенческие пробы, лаконичные линогравюры 1911 года фиксируют первые авангардные формальные поиски, а графический «Виолончелист (автопортрет)» (1914) знаменует начало зрелого кубофутуристического периода.

Помимо формального анализа, каждый автопортрет рассматривается также в привязке к различным эпизодам жизни художника. В итоге, книга представляет сжатый, но фактологически довольно насыщенный обзор всех важных этапов биографии Богомазова: учебу в Киевском художественном училище и приватных студиях Киева и Москвы, путешествие в качестве корреспондента-рисовальщика по Финляндии, участие в известной авангардной выставке «Кольцо» (1914), открывшей художника киевским критикам того времени, неожиданная и, в итоге, не оправдавшая себя поездка учителем на Кавказ, написание теоретического труда «Живопись и элементы», подорвавшая здоровье работа в популярных в 1920-е годы художественных агитбригадах, преподавание в реорганизованном Киевском художественном институте.

Научный вес изданию добавляет множество ссылок на прижизненные критические заметки о работах художника, каталоги выставок и прочие документы, главным источником которых являются семейный архив наследников Богомазова и Центральный архив-музей литературы и искусства Украины. В частности книга изобилует фрагментами переписки Богомазова с супругой Вандой Монастырской-Богомазовой, главным советчиком и критиком художника, равно как и первым зрителем и читателем его трудов. Собственно, многие интересные теоретические формулировки Богомазова были им озвучены впервые (а порой, и исключительно) именно в письмах к жене.

Своеобразный эпилог исследования составляют рукописи художника: адресованная Ванде Монастырской любовная лирика, философские сказки-притчи, рассуждения об искусстве. Особенно хороша притча про «шоколадного фабриканта» и «простого смертного» - фабула и мораль этого написанного ровно сто лет назад текста не теряют актуальности и сегодня.

К недостаткам издания можно причислить отсутствие репродукций работ иных жанров. Несмотря на оригинальность и удачность заданной «автопортретной линии», книге все-таки не помешали бы иллюстрации отдельных произведений, к сравнению с которыми автор прибегает для характеристики того или иного автопортрета.  

История украинского искусства ХХ века в глазах широкой аудитории по-прежнему представляет собой нечто вроде пестрого одеяла, сшитого из ярких, но редких лоскутков: отдельных статей и лекций, периодически извлекаемых из запасников музейных работ, немногочисленных достойных книг (вспомним хотя бы прошлогодний успех «Українських митців Парижа» Виты Сусак). Не смотря на громкое звучание имен отдельных выдающихся персоналий, возведенных порой в настоящие национальные бренды, современному прочтению истории существенно не хватает цельности и последовательности.

Из авторского вступления к «Автопортрету» следует, что книга родилась из идеи научной статьи, подхваченной и реализованной издательством «Родовід». Остается только понадеяться, что подобный пример сотрудничества авторов, издателей, дистрибьюторов и других обязательных «звеньев» цивилизованной практики рано или поздно станет в сфере искусства скорее правилом, чем исключением. И пребывающая пока еще в состоянии зародыша «Малая серия украинского модернизма» продолжит заданную тенденцию.

 

О. Кашуба-Вольвач. Олександр Богомазов. Автопортрет.

К.: Родовiд, 2012. – 108 стр.

 

 

Богомазов Александр Константинович (1880 - 1930) - живописец, график; книжный иллюстратор; педагог; автор трудов по теории живописи и цветоведению. Подробная биография. 

 

Кашуба-Вольвач Елена Дмитриевна – старший научный сотрудник отдела научно-творческих исследований, информации и анализа Института проблем современного искусства, кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник.

 

 

 

Лизавета Герман