“Однажды Фрида Кало поссорилась со своим мужем Диего Риверой и сказала: “Две самые ужасные в моей жизни вещи - это авария и встреча с тобой, Диего Ривера”. Когда вы пишете биографию такой выдающейся личности, как Фрида Кало, вы всегда говорите о наиболее важных событиях её жизни. Но вы не должны обходить стороной и мелочи, детали, которые на первый взгляд кажутся незначительными, потому что они открывают двери в мир художника”. - французский писатель, эссеист, переводчик и литературный критик Жерар де Кортанз представил во время Книжного Арсенала свою последнюю книгу “Страшная красота”, посвящённую творчеству мексиканской художницы Фриды Кало.

Frida Kahlo : la beauté terrible
Gérard de Cortanze
Albin Michel, 2011

 
Фрида Кало известна всему миру как одна из наиболее драматических личностей за всю историю искусства: в восемнадцать лет она попала в страшную аварию, от последствий которой страдала всю жизнь. Будучи прикованной к постели на протяжении длительного периода, Фрида начинает заниматься живописью, причём избирает себя объектом своего творчества, как предмет, который она знает лучше всего. Союз “слона и голубки” - так называли родители Фриды её союз с выдающимся мексиканским художником Диего Риверой - это ещё одна драматическая линия жизни художницы. Де Кортанз, будучи знаком с некоторыми современниками Кало, на протяжении многих лет собирал информацию о жизни художницы и всячески изучал её творчество. В результате на свет появилась книга, в которой автор, по его словам, принимает сторону художницы и откровенно выступает против Диего Риверы. “Страшная красота” пока ещё не переведена с французского и поэтому доступна только тем украинским читателям, которые могут осилить чтение такой “феминистической” версии биографии Фриды Кало в оригинале. В качестве тизера книги несколько историй от её автора.

 

Жерар де Кортанз

Начиная с 1943 года Фрида Кало вела дневник, вмещавший рисунки, акварели и множество её мыслей, одна из которых: «Зачем мне ноги, если у меня есть крылья, чтобы летать?" Заголовок романа «Страшная красота» не случаен - Кало сама ​​начала писать о том, что красота её является страшной: “мне интересно то, что находится внутри меня, это красота, которая является ужасной”. В этом мнении Фрида показывает, что красота не существует без ужасного, как черное не существует без белого. Такое восприятие мира, в котором прекрасное и ужасное имеют одинаковую важность, для меня имеет чрезвычайное значение с философской точки зрения. Здесь возникает вопрос о человеческой природе, ведь свобода творчества позволяет создавать ужасные вещи, как, например, концентрационные лагеря, или прекрасные - музыку Моцарта, картины Ван Гога. И в живописи Фриды Кало это присутствует, здесь есть настоящая философия существования, есть такое видение мира.

Если вы возьмете мемуары Диего Риверы и дневник Фриды Кало, и почитаете о том, как с 1932 по 1937 гг. пара жила в Нью-Йорке, вы увидите, как по-разному они описывают это время. Диего был коммунистом, настоящим догматическим аппаратчиком. И вот он едет в Нью-Йорк, чтобы по заказу Рокфеллера расписать большую стену. Он пользуется системой и его совершенно эта ситуация не беспокоит, потому что за это платят. Он живет в прекрасном отеле, пользуется услугами водителя, а в своих мемуарах пишет, что просто вынужден был улететь в Нью-Йорк и ему было очень сложно. Но если вы почитаете о том же событии, описанном Фридой Кало, коммунизм которой был очень искренним, она рассказывает, что очень тяжело это переживала, потому ей действительно трудно принять получаемые Диего деньги. В Америке был страшный кризис, много бедняков, которых Фриде хотелось защищать. Она начинает умолять Диего вернуться домой. В её дневнике также описана сцена, когда Диего пишет кактус, а затем берет нож и начинает резать полотно и этот кактус на нём со словами: «Ты достала меня со своей Мексикой, страной мужланов». Если мы сопоставим эти два фрагмента, я все же думаю, что правду говорит Фрида Кало. Честно говоря, Диего Ривера мне вообще не нравится.

Моя исходная точка в этом романе - это желание написать феминистическую книгу, находясь на стороне женщины. Потому что великий художник - это Фрида Кало, а не Диего Ривера. Творчество Фриды Кало сегодня говорит больше, чем творчество Диего Риверы. 
Исследуя творчество Фриды Кало, необходимо учитывать политический и экономический контекст эпохи, в которой жила художница. Фрида родилась в 1907 году, под конец диктатуры, а в 1910 году свершилась революция. У Фриды Кало и Диего Риверы было 30 лет разницы и они совершенно по-разному восприняли революцию и это также отразилось на их личной истории. 

Или, например, другая история. В 1937-м году в Мексику приехал Троцкий. Но он не просто собрался и приехал - его выгнали из России, он был персоной non grata и в других странах. Благодаря усилиям Диего Риверы, его приняли в Мексике. Это довольно странный эпизод: Фрида Кало была сердцеедкой, пленяла сердца не только мужчин, но и женщин. Конечно же, она не могла удержаться и не пофлиртовать с Троцким. Троцкий безумно влюбляется в Фриду, ведет себя как мальчишка, начинает писать стихи, подкладывать записочки в книжки. Он очарован её таинственной персоной, у них возникает небольшая история любви. И что же получается - у Фриды интрига с одним из деятелей русской революции! Он приходит к ней ночью, перелезает через стены по лестнице, разделяющей два дома. Конечно, Диего разозлился по политическим причинам, и поссорился с Троцким. Затем была первая попытка убить Троцкого. Один молодой человек, который ухаживал за Фридой Кало, позднее стал убийцей Троцкого, а подозрение в убийстве пало на Фриду Кало. Через время Диего Ривера покинул коммунистическую партию, а когда решил вернуться, обратился к ним со словами: «Помните, это же я принял у себя дома Троцкого, дабы потом убить», - когда мы читаем подобную биографию, мы очень много узнаем о душе человека.