Как коллекционеры формируют историю искусства, или О труде одесских собирателей

10.09.2018

Каждый коллекционер знает, насколько сильным бывает желание обладать той или иной вещью. Предвкушение очередной покупки, радость от пополнения коллекции ценным артефактом, захватывающий поиск информации о приобретении — чувства, знакомые всем собирателям.

Это занятие многие называют болезнью, излечиться от которой не так-то просто. Но собирательство было всегда чем-то большим, чем аккумулирование артефактов, соответствующих тем или иным критериям. Очень скоро коллекционер становится специалистом в определенной области: знатоком исторического периода, художественного направления, творчества писателя или художника. По объему и качеству знаний нумизматы, филателисты, букинисты, собиратели антиквариата, произведений искусства могут соперничать с экспертами.

Со временем собрание растет и обретает целостность. Коллекционер отбирает работы, руководствуясь во многом субъективными критериями. Жан Бодрийяр в «Системе вещей» пишет, что собиратель коллекционирует, прежде всего, сам себя. Но его личный выбор может многое рассказать не только о нем самом.

В какой-то момент собиратель понимает, что он создает некий культурный эталон — и осознает собственную ответственность. Потребность в обладании перерастает в нечто большее — и возникают выставки работ из частных коллекций, издаются каталоги, основываются частные музеи и т.д.

Благодаря собирателям мы знаем намного больше об искусстве и истории — их деятельность часто помогала вспомнить забытые имена, атрибутировать те или иные вещи или установить их подлинность. Многие мировые шедевры сохранились в частных коллекциях — и только благодаря этому дошли до нас. Так личное высказывание становится частью общей культурной картины.

Интересно, что большинство музеев мира появились благодаря личной инициативе и на основе частных коллекций. Например, Третьяковская галерея, Эрмитаж, Британский музей, Гуггенхайм или музей Метрополитен. А еще можно вспомнить, как создавались одесские музеи — и удивиться тому, насколько мы обязаны коллекционерам прошлого.

Крупнейшим среди первых одесских собирателей был Иван Бларамберг. Его коллекция стала основой экспозиции Городского музея древностей (прим. теперь Одесского археологического музея). Особенно ценной было его собрание редких монет — Золотая кладовая до сих пор остается одной из самых интересных в экспозиции Археологического музея. Всего Бларамберг подарил музею 14 древнеегипетских артефактов, 68 бронзовых изделий из Геркуланума и Помпей, 195 древнеримских и 70 древнегреческих монет, 50 томов книг. Некоторое время новообразованный музей размещался в усадьбе его основателя на Канатной.

Одесский археологический музей

Вскоре после основания Городского музея изящных искусств в его коллекции было 166 экспонатов (против более 10 000 сейчас), весомую часть из которых составляют работы, поступившие из частных коллекций.

На рубеже XIX и XX вв. в нашем городе появилось несколько приватных картинных галерей, предназначенных для экспонирования частных коллекций: графа М. М. Толстого, художника Н. Д. Кузнецова и крупнейшая — А. П. Руссова, в собрании которого было более 850 произведений. Александр Руссов собирал свою коллекцию 25 лет, доступ в его галерею был открыт для всех желающих.

Н. Д. Кузнецов. Портрет Александра Руссова

Значительной была также коллекция отечественного и зарубежного искусства графов Толстых. В 1899 году Толстые построили собственную галерею, которая вмещала произведения, собранные тремя поколениями этих известных одесских покровителей искусств и меценатов. Но после эмиграции семьи в декабре 1919 года коллекция была разграблена. Несколько лучше сложилась судьба уникального собрания книг Толстых. В течении 22 лет Михаил Толстой был попечителем Одесской городской публичной библиотеки. За это время он пожертвовал библиотеке несколько десятков тысяч томов, регулярно выделял средства на пополнение фондов, приобрел смежный с библиотекой участок земли — и это помогло ее расширить. Покидая Одессу, он передал в библиотечные фонды свое собрание книг. Среди них — нумерованные экземпляры, напечатанные на редких сортах бумаги в обложках из кожи, шелка, парчи, атласа, книги с автографами авторов, художников и издателей, коллекция миниатюрных изданий. На основе собрания Толстых впоследствии был создан музей книги Одесской государственной научной библиотеки им. М. Горького.

Картинная галерея семьи Толстых (сейчас Дом ученых)

Собирательство становилось все более популярным в среде аристократии и интеллигенции — к 1905 году в Одессе было около 26 крупных частных коллекций: И. Куриса, профессора П. Спиро, Маврокордато, А. Руссова и т. д. Отдельное интересное явление — художники-коллекционеры, среди которых Кириак Костанди, Ефим Ладыженский, Борис Эдуардс, Николай Кузнецов, Евгений Буковецкий и другие. Изысканным вкусом, по воспоминаниям современников, отличалось собрание Николая Кузнецова — в его галерее можно было увидеть работы И. Репина, В. Серова, И. Крамского, В. Васнецова, И. Похитонова и произведения западноевропейских художников.

После Октябрьского переворота 1917 года и многочисленных смен власти в Одессе большинство крупных и малых частных коллекций было разграблено. Судьба их владельцев оказалась намного страшней — многие эмигрировали, бросив своё имущество, или были убиты.

Весной 1917 года во время первого недолгого правления большевиков был создан Комитет по охране памятников искусства и старины (КОПИС). Им руководил художник Амшей Нюренберг, один из основателей объединения «Одесских независимых». В состав комитета входили и другие «независимые» (Теофил Фраерман, Сигизмунд Олесевич). Члены комитета собирали и атрибутировали произведения искусства, обнаруженные в брошенных квартирах и особняках. Найденные артефакты хранились в галерее Толстых и в доме Руссова. Но в период деникинской оккупации с 1919 по 1920 все, что там находилось, исчезло.

Амшей Нюренберг, автопортрет

В 1920 году в Одессе снова установилась советская власть. И вскоре на основе уцелевших работ из частных коллекций был создан Первый народный музей. Его директором стал художник, один из «одесских парижан» Теофил Фраерман. В основе коллекции были предметы из собраний Руссова, Севастопуло, Янопуло и другие: около 300 картин, 100 предметов старинной мебели, вазы, гравюры. В 1934 году музей преобразован в отдел Одесского музея Западного и Восточного искусства.

Некоторые артефакты из одесских частных коллекций пережили «смутное время» с многократными сменами власти и оказались в музеях. Например, известно, что около 100 произведений из галереи Руссова числятся в фондах Одесского художественного музея. В музейном собрании оказалась и коллекция одесского городского головы, мецената и собирателя работ художников круга «Мира искусства» Михаила Брайкевича, эмигрировавшего из Одессы в 1919 году. Но, как правило, имена прежних владельцев работ не упоминались в официальных документах. Ряд полотен попали в частные руки, часть была вывезена за границу, а многие — безвозвратно утрачены.

К. Сомов. Портрет Михаила Брайкевича

Деятельность коллекционеров в СССР не была запрещена, но и не поощрялась. Уж слишком принципы коллекционирования противоречили советской «уравниловке». Единственной официально зарегистрированной организацией коллекционеров было общество филателистов — о коллекционерах и коллекциях того времени можно узнать из отдельных опубликованных воспоминаний собирателей.

Одно из первых изданий о коллекционировании в Одессе вышло еще в 1985 году. Это сочинение Александра Коциевского «О коллекциях и коллекционерах». Как пишет сам автор в предисловии, он хотел передать «впечатления от общения с коллекционерами», попытаться «воссоздать их психологический облик, найти то общее, что роднит их между собой, и вычленить индивидуальное, особенное, и через все это подойти к ответу на вопрос: что делает человека коллекционером?». Сам Коциевский был увлеченным нумизматом, ученым, кандидатом исторических наук.

Александр Коциевский

Перечисляя легендарных одесских коллекционеров, нельзя не упомянуть и Александра Блещунова, человека такого же разностороннего, как экспозиция основанного им музея. В 10 небольших залах-комнатах Одесского муниципального музея личных коллекций им. А.В. Блещунова — живопись и графика, персидские ковры, тончайший фарфор, антикварная мебель, иконы, старинные книги и многое другое. Музей основан в 1989 г. в квартире, в которой жил сам собиратель.

Еще один уникальный коллекционер — Сергей Лущик. Вероятно, больше всего он был связан с развитием Литературного музея. Как вспоминает краевед Олег Губарь: «Сергей Зенонович начинал как коллекционер — грамотный, жесткий, прозорливый. Он перерос в себе коллекционера, тривиального обладателя, и тем самым обрел гораздо больше, нежели то, чем мог владеть банальный собиратель». Увлёкшись исследованиями, неизбежно сопутствующими приобретению нового артефакта, он помог вспомнить немало забытых имен — одесских поэтов, писателей и художников.

Сергей Лущик

В советское время произведения, которые не вписывались в каноны соцреализма, оказались исключены из официального обихода. Лишенные возможности выставляться, художники показывали свои произведения на подпольных выставках, которые проводили у себя дома или в квартирах у друзей. Расцвет творчества нонконформистов в Одессе пришелся на 70-е. Крупнейшим собирателем неофициального искусства был Михаил Кнобель, коллекция которого насчитывала более 500 произведений. Кнобель первым в советское время издавал каталоги своего собрания, провел семь выставок своей коллекции — в том числе и в Национальном художественном музее Украины. В 2008 году собрание М. Кнобеля приобретает бизнесмен Вадим Мороховский — и учреждает первый и пока единственный в Украине Музей современного искусства.

Экспозиция Музея современного искусства Одессы

В этом музее впервые показаны работы из еще одной знаковой для Одессы коллекции — собрания Якова Перемена (на выставке «Они вернулись!», состоявшейся в 2014 году). Сам Перемен был ученым и меценатом. Он собирал работы своих современников, художников из одесского Общества независимых: Михаила Гершенфельда, Амшея Нюренберга, Исаака Малика, Теофила Фраермана и других. В работах этой группы художников проявилось влияние авангардных течений: кубизма, фовизма, футуризма и экспрессионизма. После революции сионист Перемен перевез свое собрание в Палестину. Он надеялся, что на базе его коллекции будущее государство Израиль создаст первый музей. И это будет музей современного искусства.

Теофил Фраерман

К сожалению, работы одесситов долгое время были не востребованы в новой стране и только в начале 2000-х нашли своих зрителей и исследователей.

У нас же о выставках «независимых» надолго забыли, а их наследие не изучалось. И только благодаря «открытию» собрания Перемена в 2000-х годах мы смогли узнать о значимом и малоисследованном явлении в истории одесского и мирового искусства — художниках первой волны одесского авангарда.

История с собранием Перемена показывает, насколько значимой может оказаться деятельности собирателя. Отбор работ для коллекции — не просто увлечение и вопрос вкуса. Субъективный выбор частного лица нередко определяет представление потомков о творчестве художника или определенном явлении художественной жизни.

Но заслуги коллекционеров по-прежнему остаются недооцененными, а имена многих из них — известными только узкому кругу исследователей. Поэтому в Музее современного искусства Одессы предложили увековечить знаменитых одесских собирателей. Каким будет воплощение идеи в музее еще думают — пока рассматривают установку памятного знака во дворике музея. Но обещают выбрать решение, которое позволит дополнять объект именами будущих коллекционеров. Ведь именно от них во многом зависит то, что потом назовут настоящим искусством.

Источники: