Бывает такое метеорологическое состояние замершей жары, которое очень точно выражается емким украинским словом спека. Собственно, это момент перед грозой, когда звенящий воздух обостряет зрительную составляющую окружающего пространства. Ожидание чего-то понятного разумом, но всегда мистически недоступного.

Марлен Матус 

Статья из ART UKRAINE №5(29-30) сентябрь-ноябрь 2012. Рубрика ПАНОРАМА.UA

Выставочный проект «ЖАРА», накануне так широко распиаренного конца света, обращается к проблематике тревожного предчувствия. Авторов же объединяет трансцендентная художественная связь – учитель / ученик.

Марлен Матус – безусловный культуртрегер, его творческая и педагогическая деятельность повлияла на формирование локальной художественной среды и целого ряда авторов. Его воздействие, не только учителя, но и сильного фотографа, было столь значительно, что стало эпицентром сложносочиненного культурного феномена. Именно благодаря Матусу в Днепропетровске образовался особый культурный слой, сформировалась днепропетровская школа фотографии.

Вита Буйвид не является фотографом в традиционном понимании, и роль Марлена Матуса в формировании ее художественной концепции не может быть визуализирована непосредственно. Однако авторская вовлеченность и возможность многоуровневых трактовок, свойственные Матусу, станут характерной особенностью стиля Буйвид в дальнейшем. Влияние учителя проявляется скорее контекстно: одна из самых известных серий Марлена Матуса – фотодневник 50-х годов «Страницы старого альбома», отпечатана с негативов, снятых автором в детстве. Тот же прием использует Буйвид в проекте «Как я провел лето», но не в виде прямой фотографии, а в качестве основы для мультидисциплинарного проекта.

Выставочный проект «ЖАРА», отражает феномен дискретного ожидания. В серии фотографий Марлена Матуса, снятых в середине 1970-х, объединённых названием «Цивилизация» автор представляет свою историю. Никак не объединенные ни сюжетно, ни формально, даже не серия в привычном восприятии этого термина, тем не менее, в каждой фотографии Матуса ощущается то самое предчувствие.

Вита Буйвид

Творческий метод Марлена Матуса аргументирует уникальность фотографии, как единственного действительно объективного вида искусства. В противовес живописной или графической истории, в которой художник либо осознанно подчёркивает наличие дополнительного смысла, либо буквально отбрасывает возможные аллюзии, фотографическая история у Матуса подразумевает наличие в ней чего-то, что зритель, вероятно, никогда не сможет рассмотреть.

Вита Буйвид в проекте, подготовленном на фоне театра военных действий в Осетии 2008 года, использует свои детские фото-эксперименты тех же семидесятых. Вся эта история с чьим-то безмятежным детством и войной по телевизору абсолютно безвременна. Напечатанные на ткани и расписанные вручную маслом, эти работы уже непонятно как идентифицировать – то ли это фотография, то ли живопись. Определение «смешанная техника» усиливают изображения различных групп войск, вырезанные тупыми ножницами и пришитые крупными стежками, нечто подобное аппликации, но подразумевающее в себе изначальную недолговечность. Это уже не коллаж, а заплатки нехудожественной реальности.

На протяжении всей истории существования фотография мечется от научно-документальной сущности к художественным формам. И завораживает она именно своей несовершенной документальностью, хрупкостью фиксируемой реальности, и уникальной способностью передать абсолютно всё, даже такое особенное метеорологическое явление, как спека.

Выставка «ЖАРА» открывается 29 ноября 2012.

 

 

Варвара Михайловская