«Изображения периферии» и «периферийные изображения» Никиты Кадана расположились в двух залах киевской Я Галереи в рамках персональной выставки художника. Журнал «Польша» – под таким названием объединились живописные и графические работы, общим для которых есть само отсутствие общего.

 

 

Работая с документацией, художник совершает очень личную систематизацию визуального материала, оставляя зрителям подсказки в тексте о выставке. Цепляясь за них, можно отследить связь между вещами. «Повторяющийся мотив цитирования окраинных, периферийных изображений – это то, из-за чего эти разновременные работы были собраны в одну экспозицию». Однако, на этом не заканчивается то общее, что связывает работы.

 

 

Дети, лазающие по деревьям, очертания тел и фрагменты лиц, вместе с малоразличимым окружением то ли парка, то ли площадки сливаются в серых тонах на пространствах больших холстов. Картины покинули рамки и потеряли контекст. Место и время действия не указаны. Впрочем, это не так уж и важно. Эти работы сделаны на основе картинок и фотографий из журнала «Польша», который издавался в Польской Народной Республике на русском языке и репрезентировал социалистическую Польшу для советских читателей.

 

  

«На этой выставке есть ряд больших холстов, которые стояли у меня в мастерской, кажется, с 2013-го. К ним я время от времени возвращался в паузах между работой с совершенно другими вещами. Все эти большие картины – это прерывающийся рассказ, принципиально построенный на нарушении целостности. Это отдельные картинки, свидетельствующие о той или иной одержимости, увлеченности. Собирал я их так, как собирал бы совершенно разнородные материалы», – рассказал Никита Кадан.

 

 

Еще один документальный источник, к которому обращается художник – это советские книжечки, посвященные западному модернистскому искусству, которое они рассматривают через идеологическую оптику. Подобным образом Кадан смотрит на эти вещи через свое собственное стеклышко. «Пара зрителей, пристально рассматривающих известную работу Сезара, – бронзовый большой палец, – могут показаться кому-то парой идиотов, поклоняющихся некоему тотемическому пальцу. Похожим образом это было показано в книжке “Буржуазная массовая культура”», – подметил художник.

 

 

Дневник из рисунков, который Никита Кадан ведет уже около года, также представлен в экспозиции. «Проблема прямого взгляда» – это запись тех образов, которые сегодня репрезентируют события в Украине. Это изображения, циркулирующие в новостях, изображения крайне болезненные для просмотра. После нескольких поездок на Восток страны дневник пополнился рисунками человеческих фигур с зачеркнутыми лицами, теми, кто выбыл или в очереди на выбывание. Рисунки «разбавляются» изображениями комнатных растений. По словам художника, это некие паузы, на которых можно успокоить свой больной взгляд.

 

 

Совершенно другая история в 15 рисунках тушью – «Очерчивание границ». Здесь изображены памятники, покрытые снегом, иногда скрыты до неузнаваемости. Художник наложил на рисунки кальку и силуэты снежных шапок, искажающие фигуры памятников. Когда он обвел их, картинки стали напоминать государства или острова, создавая при помощи произвольного очерчивания границ некую сомнительную картографию.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Детальнее рассмотреть каждую историю и отследить связь между элементами «поэтического архива» Никиты Кадана можно в арт-центре Я Галерея до 27 апреля.

 

Все фото с изображением работ Никиты Кадана – автора